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Harry Callahan涉及几乎所有类型:肖像,风景,街道照片

但是,为了描述他的主题而不是升华它们,揭示它们

在1950 - 1960年几年其辉煌的城市的意见,就像是勉强照亮路人的幻象似乎刺破晚上,当上了沥青地面线,耀眼的白色,画造型奇特的图形

展览非常成功的第一个房间,并且是绝对的黑与白瞎了几乎相等

优秀的射手,影子卡拉汉的主人还采用了雪或天空中的白色带出的形式 - 垃圾桶,手机儿子,植物 - 上抽象的边缘

摄影师,谁开始在汽车行业的会计,已经在底特律他的照片俱乐部会议安塞尔·亚当斯之后扎进扔进摄影

然而,卡拉汉的图像相隔千里著名景观的浪漫愿景 - 不像他年长他长大净化的距离

像“主观”摄影的其他支持者 - 在美国或德国人奥托斯坦纳特他的好友艾伦·希什金德 - 卡拉汉用摄影来表达的内在

但在这种安静中,情感总是集中,内敛

他抓住了飞,在街上路人被关闭,在他们的思想吸收,在痛苦的边缘表达式

“我不认为我们这些可怜的人类有什么权利说,卡拉汉

如果我们觉得我们很高兴的是,也有一些是错误的

”在这个实验者中有一些图像可以放弃纯粹的风格运动

他的彩色照片是不值得留恋 - 他们是不是也包含在本次展会

但是,我们必须记住他的工作有一点是合作他带领他的生活与他的妻子埃莉诺,温顺模型随意可塑性

对于这个没有明显美感的沉重的身体,卡拉汉给予了一个顽强,抵抗的存在

有了它,卡拉汉而没有用尽他在他最著名的图画存在之谜混合家庭照片和正式的实验,它留下眼睛水关闭,赤裸裸地散乱的头发,既感性,宁静和无法进入

也许是孤独的卡拉汉还他没有选择,然后在摄影强加的路径

诚然,它的形式主义创造的化身(认为迈克尔·肯纳),其重复的极简主义离开大理石

然而经典的卡拉汉不断寻求创新

由匈牙利莫霍利·纳吉,包豪斯,它已招募了他在1946年作为老师在设计在芝加哥研究所的创始人之一的影响,他尝试了 - 成功 - 蒙太奇,连续,覆盖

模式,通过他的照片的电视屏幕,不像Pictorialists摄影师,他永远不会被删除的现代的迹象

对于卡拉汉来说,外面的世界首先是造型粘土